第47章 后记[第1页/共3页]

约莫二〇〇六年，有个朋友奉告我，说在我分歧的小说里都呈现过叶萧、小枝、春雨，当然另有我本身，恰好是巴尔扎克《人间笑剧》的人物再现的伎俩。我对于文学实际并不很懂，我只是想要缔造一个属于本身的天下。到了“最冗长的那一夜”系列，我仍然是一个论述者和亲历者，另有俞超、李毅、白雪，以及运气多舛的叶萧警官（幸亏他没有成为沙威）。

初中毕业后我接管职业教诲，黉舍的环境萧瑟，四周满是产业区。我们踢足球的时候，常常把球踢到隔壁的工厂。那家厂在新中国建立前，是广东人的公墓，名为“联义山庄”，阮玲玉身后就安葬于此。彼时我常胡想在夏季的傍晚，骑在工厂围墙上看到阮玲玉的香魂——那就是南明中学与“魔女区”的原型。现在那黉舍早已不复存在，工厂也都被拆光了，造起高大上的楼盘，传闻房价最高每平方米八万块了。

汪峰在《北京北京》里唱道：“我在这里欢笑，我在这里抽泣。我在这里活着，也在这儿死去。我在这里祷告，我在这里怅惘。我在这里寻觅，也在这儿落空。”

人间笑剧与悲惨天下

一八四二年七月，巴尔扎克是如许为《人间笑剧》撰写导言的，他大志勃勃地决定写一百三十七篇小说，厥后终究完成了九十一篇。那一年，大师四十三岁，大腹便便，形同巨人，标准的吃货老饕，每餐可享用一百多个牡蛎、十二块羊排、四瓶葡萄酒。

那一年，我在榕树下“躺着读书”论坛，发过一个帖子，感慨莫言有高密东北乡，余华有浙江海盐小镇，苏童有香椿树街，贾平凹有商州，张承志有西北回族的黄土高原、黄泥小屋——那一代人，不管是贩夫走狗，还是巨大的作家，都各有各的乡愁，而我们现在这一代人有甚么？

直到有一天，当我写了“最冗长的那一夜”系列十几篇后，俄然发明本身找到了甚么——在这个期间，统统人的故里都会被毁灭。唯独影象不会。影象保存了我们全数的童年与芳华期，哪怕只是明天。影象也不但是本身的平生，另有我们的父辈，乃至远在我们出世之前的先人们。有些人徒劳地寻觅“精力故里”，干脆逃离都会云游四方。而对于出世在这里的我来讲，底子无处可逃，也是川流不息的天命。当我为此而烦恼之时，却忘了这刚好就是我们的乡愁。

十九世纪并不悠远，在巴黎的穷街陋巷里，大抵也住满了这些追梦的人。于连在德·拉莫尔侯爵的府邸里誊写情书；玛蒂尔德在每年的四月三旬日为先人而身着孝服；冉阿让保卫着他的珂赛特好像吸血鬼不能走到阳光下；高老头、拉斯蒂涅与伏脱冷借居在包含万象的公寓里，就像在二〇一六年欧洲的寒冬中流亡的阿拉伯灾黎们——就在此时现在，这个方才开首的世纪里，在中国的很多个都会，上演着大抵不异的故事。没有甚么天生的贵族，仿佛一夜之间就会烟消云散；也没有甚么天生的贱民，你确有千分之一的机遇出人头地。