第三十章 实践大于理论[第1页/共4页]

他起首对短发男演员说道，“对话不止是靠嘴！另有肢体说话。”说到这里，他做了个夸大的神采，“你呢，几近原地不动，连小行动都没有，直生生的盯着别人对话，让你显得非常机器！”

一场演出看完，他算是明白了，大卫-阿斯特不是学院派出身的人，更重视实际的演出实际，底子没有像他看过的册本那样，将甚么开释本性，另有表示派、体验派和体例派之类的实际搬出来长篇大论。

劈面的长发男演员摊开手，一脸难堪，“我老婆不让我接电话，我出不去！”

“你明天早晨在做甚么？”留着短发的男演员率先开口，站在那边一动不动，“我打电话你为甚么不接？”

这个女孩脸部线条有点硬，笑起来时却有一对诱人的酒窝，她没有多么出众的仙颜，笑容却让人感觉非常舒畅。

“长头发的阿谁。”瑞秋-麦克亚当斯随便回道。

那对男女演员走了返来，又一对演员上前，一段时候过后，轮到了马修他们两个。

大卫-阿斯特又站出来点评，“两位表示的很好，超越了我的预期，但我更赏识后一名。”

大卫-阿斯特还在持续，“我乐意把我晓得的东西分享给你们，我学习的技能和经历多数来自实际演出中的磨练和总结。很多资深演员所学的技能都不是来自黉舍，除了根本知识，要想成为一名胜利的演员，需求本身积累和总结。”

马修对这些体味较为有限，仅仅是自我感受。

马修也算搞明白了，为甚么长发男演员给他的感受比短发男演员要好。

能让他感觉眼熟的，必定演过超等大片，马修心机灵动，是不是要在这个培训班里追求一番？人脉干系网都是一点一点建立起来的。

大卫-阿斯特改成对统统人说道，“开放式说话的时候，能够练习尝试略微的走动、昂首、皱眉、努嘴、扬手等肢体说话，切忌单板严厉，大到配角，小到一两句台词的角色，都能够用肢体说话来揭示氛围。”

十四小我，敏捷分为七组，大卫-阿斯特为每一组的两小我，分发了一式两份的脚本，只留给他们五分钟看脚本交换的时候，然后一对二十岁出头的男演员被他率先请出来演出。

女孩也微微一笑，“瑞秋-麦克亚当斯，加拿大人。”

1999年5月3日，一个很平常的周一，马修从红企鹅公司放工交代以后，当即叫来一辆出租车，在上午九点之前定时赶到北好莱坞的洛杉矶演出艺术黉舍，明天是他报名的演出班第一天开课的日子。