第150章 叙事文本蒙太奇[第1页/共2页]

细细品咂一番，郭超仁总算有所参悟。

“我们能够从浩繁开放天下游戏中汲取灵感，尝试突破观众与展品之间的无形边界。在故事的论述中，付与读者自在挑选的权力，让他们如同在丰富的素材库中自行剪辑，穿越于分歧的剧情线索中，深度体验展览的魅力。

“展开说说。”

郭超仁点点头，表示她接着说，她便对方才的话做了个小结：“以是，我感觉，我们或许应当重新核阅展览的目标和意义。它不但仅是为了揭示那些贵重的文物和汗青，更是为了激起人们的猎奇心，指导他们去摸索、去发明那些埋没在展品背后的故事。只要如许，我们才气真正吸引观众，让他们在观光的过程中感遭到那份奇特的魅力，而不是堕入无尽的猜疑和怠倦当中。”

郭超仁感觉信息较少，便问她启事。

“以是，我在想，就算我们给了清楚的叙事布局、框架清楚的文本，他们也很难去一一细看。我感觉，我们无妨尝试精简信息，做一些‘文本指导’，同时尽量弱化不太首要的信息点，打造一种沉浸式的叙事体系。”

“我喜好代入观众的角色。或许，当他们站在那些沉默的展品前，会感到一种莫名的压力，明显展品是在给他们讲故事，但他们却没法完整了解。这不是因为展品难以了解，而是因为他们在试图了解它们的过程中，落空了那份最后的热忱与猎奇。”

“那么，叙事文本蒙太奇是……”听完她的解释，郭超仁提出新的题目。

话音未落，郭超仁的手机响了，是童婳打来的。

“在展览的叙事文本中，如何用？”

“嗯？”

他从速接起电话：“喂？有信号了吗？敬爱的。”

钟小梅把这个展厅的文本初稿交给郭超仁看。

“嗯，这也是文学中常用的观点。”

不得不承认，钟小梅所言切中肯綮。

“实际上，作为策展人，更需求思虑的是：展览的吸引力究竟源自那边。是那些经心策划的揭示、丰富的文物，还是那些包含在每一件展品背后的故事？而对于那些观光者来讲，他们真正寻觅的，是那份震惊心灵的共鸣，还是仅仅是为了满足本身的猎奇心？

钟小梅想了想：“在这个笔墨把戏的天下里，笔墨不再是单调的线性摆列，而是像电影镜头一样，矫捷多变，腾跃、交叉、融会，构建出一个又一个令人赞叹的论述气象。如许的文本，如同把戏师的舞台，充满了无穷的能够和欣喜。

“你晓得蒙太奇吗？”

思忖一番后，郭超仁说：“确切，信息太多了，轻易让浅显观众产生颓废，轻易让人猜疑，反而会丧失穷究此中奥妙的欲望。”