第306章 神秘配方[第3页/共3页]

“从20世纪90年代中前期到明天是做旧的第二阶段，以仿传世品的特性为主。传世品因为庇护恰当，普通不会呈现出土器物那种较大程度的釉面破坏，其釉面具有脱玻化特性，釉光温润，且底胎比较细致，内壁可见“鸡爪纹”等等特性。”

吴天缘听完老唐的先容，对景德镇乃至全部中国瓷器制造业有了清楚熟谙，就是几个字，大而不强，多而不精！

“在仿造方面，以纹饰的仿造和器形的仿造相对轻易。很多店铺老板常常会花数百元或数千元买一件出土的、已经破坏的瓷器，目标是为了仿造上面的纹饰。除了直接仿画以外，他们还会采取细羊毫蘸墨汁在原件上勾画出表面，然后用透明白纸印出表面，再将该纸贴在新的瓷胎上摹，如许常常仿得比较到位。”

“釉色的仿造取决于釉料的产地和配方，非论是青花的钴料，还是釉里红的铜料等，不应期间的产地和配方也有不同。”

老唐笑道：“景德镇仿造古瓷最得天独厚的上风在于其丰富的地下资本，历代的瓷器遗存数不堪数。在我们这里古玩市场和跳蚤市场，有大量的瓷片标本，更是初学者的贵重课本。有人做过尝试，随便再昌江干即将消逝的吊脚楼一个工地上捡瓷片，不到两个小时，你就能收成了十余片明清的民窑青花瓷片，以是明天景德镇艺人们也充分操纵了这一上风，在仿造古瓷上费经心机。”

“我？”老唐高傲道：“我作为唐英先人，几代人传承传统技艺，除了真正的绝技，普通的真难不住我唐天明！”

“做旧的伎俩，大抵分为两个阶段。第一阶段是从20世纪80年代开端到90年代中前期，做旧以仿出土器物的特性为主。常见的伎俩是用砂纸打磨新的釉面，或者用氢氟酸腐蚀釉面，然后涂刷泥水，泥水渗入到被粉碎的釉面内，形成出土的结果。”

吴天缘诘问道：“除了质料缺失或者消逝以外，您这里的配方如何？”

和其他产业制造一样，海内还是劳动麋集型财产，没有真正的创新技术和品牌附加值，只能靠着便恼人力来为日本西欧高端品牌打动手，几十倍上百倍利润被家人轻松拿走，景德镇瓷器只是中国一个小小缩影罢了。(未完待续。)

“老釉新胎，仿造者会操纵老的釉水去装潢新胎。”