第296章 潜规则？[第2页/共3页]

老任接话道：“这类事全天下都有，比如印度艺术家亚历山大近年来申明鹊起，他的作品以在传统印度底版上增加极富设想力的设想而著称，曾在英国、美国、加拿大等国的博物馆展出，单幅作品代价靠近1万美圆，但这些签有格里茨基名字的画作并非出自其手笔！”

郭庆祥愤恚地说，这类流水线出产的产品，就是范曾把本身当作了“复印机”，按形式化、标准化批量复制出产的绘画产品，底子就不是艺术缔造，而是完整的“伪艺术”。同时这些“产业流水线商品画”又被其包装成高代价的“艺术品”，在社会上既误导了艺术赏识，也侵害了泛博采办者的好处，是一种棍骗捉弄行动。

因为在《文汇报》上撰文攻讦艺术圈中“流水线作画”的征象，大连闻名保藏家郭庆祥及《文汇报》被海内着名画家范曾一纸诉状告上法庭，索赔名誉及精力丧失费500万元。厥后北京市昌平区法院判郭庆祥败诉，要求郭庆祥向范曾书面报歉，并补偿其精力侵害安抚金7万元。

究竟上几个世纪以来，雇用助手与学徒的做法在艺术界非常遍及，米开畅基罗和伦勃朗就非常依靠事情室中的助手。但是厥后印象派崛起，雇用助手的做法逐步沦为他们追逐好处最大化的东西，招致大众恶感。

普通人说了没用，还会引来祸端，以是一向以来都是遮讳饰掩，明天竟然有人暴光出来。

84岁的张伯伦在业界德高望重，他的作品常常能卖到100万美圆以上。绝望之下张伯伦表示，助手只是在他的指导下完成事情，首要创意都在他的节制之下。最后高古轩画廊采取了他。

与郭庆祥的高调争鸣相对比的是，范曾自流水线作画照片在媒体上表露以后，就非常低调沉默，几近消逝在公家视野中。记者曾多方联络范曾，但均未果。

“昆斯宣称他的事情室有150人，但他不必亲身执笔。昆斯的事情室均匀每年推出10幅油画和10座雕塑，在畴昔4年中，有6件作品以1100万到2500万美圆的代价被拍卖。”

吴天缘对这点很恶感，他要的是真正能感动听心的艺术品，不是工艺品。藏家花大代价保藏就是为了寻觅共鸣，固然造神打算很贸易，但本质还是保举真恰好作品给大众赏识保藏，这点是底子原则。(未完待续。)

对另一些艺术家而言，雇用助手意味着一种让步。早些时候，纽约首要画廊之一的佩斯画廊回绝了雕塑大师张伯伦的多少雕塑作品，因为这些作品是在张伯伦指导下，由一名比利时创作者完成的。